Die ›to go‹-Inszenierungen funktionieren, sie können und sollen aber kein Stadttheater ersetzen. In Düsseldorf, wo die Sanierung des maroden Schauspielhauses sich weiter hinzieht, bieten sie die Chance, präsent zu bleiben und ein völlig anderes Publikum zu erreichen. Wie so viele neue, partizipative und vermittelnde Formate, die auch mit dem Generationenwechsel an vielen Theatern einhergehen, ist das nicht nur eine tolle Idee. Es ist genau genommen Pflicht. Theater sind demokratisch gewollte, subventionierte Kultureinrichtungen - und damit für alle da.

An diesem Abend gewinnt der Theatermann gegen den Philosophen Lessing. Die Schauspieler machen die Brüche und Untertöne, und ganz besonders auch die ironischen und humoristischen Schlaglichter auf die Geschichte stark. [...] Selbst denken befreit und gesunder Menschenverstand genügt fast schon, um die Welt ein bisschen zu verbessern. Diese Botschaft verbreitet das Ensemble mit Feuer, Temperament und Überzeugungskraft.

Ich erlebe hier ein Stück, das vor 240 Jahren entstanden ist, ein Mitdenkstück, das mich aber trotzdem anfasst, mit klugen Worten einen sinnlichen Appell an Vernunft und Menschlichkeit und auch die Dialogbereitschaft rüberbringt. Das können wir heute sehr gut gebrauchen. 

Jan Maak, in schlecht sitzendem Anzug, das Haar nach hinten gegelt, ist ein fabelhafter Kerl mit Bauch, dem das Schicksal Fürchterliches bescherte, weswegen er sich jedoch nicht ins Bockshorn jagen ließ. Er haut dem Kindermädchen (herrlich gespielt von Claudia Hübbecker als verstrahlte Superchristin Daja) und dem trotzigen Tempelritter (Jonas Friedrich Leonhardi) seine edelmütigen Überzeugungen nur so um die Ohren. Maak rückt als Nathan nah an uns heran und man möchte beschämt die Augen senken, weil er ja so recht hat. Geschickt entzieht er sich jedem Versuch, ihn als Oberlehrer auf ein Podest zu stellen, weit weg, damit seine Ansprüche die eigene Bequemlichkeit gar nicht erst erreichen. 

Mit der Weite seiner Bilder erschließt er neue Räume und Ebenen, zoomt Wichtiges heran, zerlegt den Klassiker in Schlüsselszenen. In Short Cuts lässt er aus riesengroßen Gesichtern reden - ein Zweittext. Wenig Dekor. Starke Typen. In Nathans Haus: die angenommene Tochter (Cennet Rüya Voß) mit eigensinniger Kraft. Ihre Betreuerin ist Daja, die Claudia Hübbecker grantig-betschwesternhaft zeichnet. Der Sultan agiert so märchenhaft (Konstantin Lindhorst) wie seine Schwester (Florenze Schüssler), der junge Tempelherr glüht (Jonas F. Leonhardi), der Derwisch ist entrückt (Yascha F. Nolting), der Klosterbruder arg klösterlich (Markus Danzeisen), der Patriarch von Jerusalem, per Video eingespielt, von Andreas Grothgar wie ein Böser im Bond-Thriller ausgestattet. Alles dreht sich um Nathan. Dem Weisen nachspürend, gelingt es Jan Maak, die Welt auf sich zu beziehen, gelassen, gefühlig, gewaltig, elegant. Die Wucht der genialen Videobotschaften verstärkt das Spiel, zieht es ins Heute. Große Kunst.

Die ausgezeichneten Schauspieler sorgten für eine einzigartige und sehr empfehlenswerte Aufführung.