Zweifellos ist Kaczmarczyk selbst eine fabelhafte Besetzung für den androgynen Conférencier des Clubs. Lou Strenger in der Liza-Minelli-Rolle der Sally Bowles ist gesanglich, wie immer, eine Wucht. Eine wirklich große Show.

›Willkommen! Und bienvenue! Welcome! Ihr Ladies und Gentlemen – und alle, die sich dazwischen befinden. Bei uns sind die Grenzen aufgehoben, es herrscht Toleranz‹, sagt der kleine, zusätzlich eingeschobene Halbsatz, der viel Wirkung abräumt. Eleganter und unaufdringlicher kann man den Bogen zur Gegenwart kaum schlagen. Kaczmarczyk gibt einen schillernden Conférencier, der angetreten ist, die Fantasie anzustacheln. Lou Strenger gibt die Figur der Sally Bowles. Es ist ein Vergnügen zu erleben, wie sie, eingeschnürt in Feder-Tutu und Goldbustier, Welthits wie ›Maybe this time‹, ›Mein Herr‹ oder eben ›Cabaret‹ performt. Stark sind die Szenen mit Rosa Enskat als Fräulein Schneider und Claudia Hübbecker als Fräulein Kost. Hübbecker im rotem Lackledermantel hält sich in Schneiders Pension ein kleines Privatbordell und befeuert arglistig die Mission vom Aufstieg der Nazis. Enskat, die auch gesanglich brilliert, amüsiert mit sprödem Charme, der sich genial entfaltet. Das Publikum feiert die Premierenvorstellung mit Ovationen im Stehen.

In der Regie von André Kaczmarczyk, der sich gleichzeitig als allgegenwärtiger Conférencier in Szene setzt und sich nach Herzens Lust als androgynes Wesen austobt, in hautengen Netz-Trikots oder als melancholische Diva in blauem Federpomp. Angefeuert und live begleitet wird die zündende Glitzershow von der ›Kit-Kat-Klub-Band‹ von Matts Johan Leenders, der stets Kaczmarczyks Musikprojekte zu musikalischen Erfolgen geführt hat. So schnellen hier die Temperaturen in die Höh’ – dank Leenders fetzigen Rhythmen von Ragtime. Die Band entfacht (mit der Orchesterfassung von Chris Walker) einen röhrenden ansteckenden Sound, der es mit amerikanischen Revuen aufnehmen kann.

So funktioniert die dreistündige Inszenierung von André Kaczmarczyk: zeichenhaft stark und im Freiraums des Dazwischen. Anders gesagt: im Irrealis der Realität. Dorthin unternimmt sie ihre Tanzschritte. Die Grenzen sind offen und fluid, es findet reger Austausch statt, nicht allein vermittels des Conférenciers (ebenfalls Kaczmarczyk), der als Zwischenwesen irrlichtert, feixt, kommentiert, kiebitzt, ulkt und unkt, sondern überhaupt. Das Private und das Professionelle bedingt einander. Ein einziger Illusionsraum, keine zwei Welten. Grenzen zwischen den Geschlechtern lassen sich ebenso nicht fixieren. Im Schwarz von Leder und Lack mit Ketten und Nieten, die an Bondage und Dark Rooms denken lassen, sind sexuelle Präferenzen, Selbstverortung und Selbstpräsentation nicht eindeutig. Lou Strenger als Sally mit der Power ihres gebrochenen Heroismus lässt uns kein bisschen Liza Minelli vermissen. Musikalisch und choreografisch mitreißende Inszenierung. So kann Musical sein. Muss es wohl auch.

Schauspieler*innen, Tänzer*innen, Musiker*innen brachten eine Inszenierung auf die große Bühne, die das Publikum noch vor dem Fall des letzten Vorhangs zu Standing Ovation und ungebremsten Jubel brachte. Regisseur André Kaczmarczyk, der hinreißend den Conférencier spielt, ist es gelungen, mit einem großartigen Ensemble ein ›Cabaret‹ zu inszenieren, das den Glamour des ›wilden‹ Berlins mit dem Erstarken der Nationalsozialisten und dem Ende der Weimarer Republik zu verknüpfen mag.

Kaczmarczyk gibt perfekt den wendigen, fast immer gegenwärtigen Conférencier, der das Publikum begrüßt. Lou Strenger begeistert als Sally Bowles. Unschlagbar ihr stimmliches Potential. Auch die Nebenrollen sind treffend besetzt. Sei es das Fräulein Schneider (Rosa Enskat) oder der sympathische Obsthändler Herr Schultz. Thomas Wittmann spielt und singt ihn anrührend. Claudia Hübbecker ist das selbstbewusste Fräulein Kost, das ihr Zimmer stundenweise nutzt. Das Publikum feierte den Abend frenetisch mit Standing Ovations. Zu Recht, wenn man die grandiose Leistung der Darsteller*innen betrachtet.