Thiemo Schwarz verdeutlicht sehr schön das Oszillieren zwischen Süffisanz und Betroffenheit. [...] Torben Kessler hat den Mut, auch die unsympathischen Züge Edwards – seine Kälte, seinen Hass auf das Wort »Empathie« – zu zeigen. Moritz Führmann findet für den »Matt« eine spannende Balance zwischen »femininer« Weichheit und intellektueller Schärfe. [...] Juristen sind von Berufs wegen damit beschäftigt, »Narrative zu spinnen« beziehungsweise zu zerstören. Zugespitzt gesagt: Es geht nicht um Wahrheit, es geht um Plausibilität. Aus dieser Differenz bezieht schließlich auch Nina Raines Stück seine diskursive Kraft und Ambivalenz. Lore Stefanek – sie hat in Düsseldorf schon Simon Stephens’ »Heisenberg« erfolgreich inszeniert – ist eine Spezialistin für solche Ambivalenzen intellektueller und emotionaler Art. Das Stück hat gewissermaßen eine dramatische und eine Boulevard-Ebene; die Bühne von Janina Audick hat sich für das Drama entschieden: Weitläufigkeit, griechische Säulen als Anspielung auf die Medea-Zitate im Text, kaum Möbel. Gut so.

Dieses Stück zwingt den Zuschauer, diverse Positionen zum Thema Sex und Gewalt zu durchdenken und fordert so eine geistige Beweglichkeit und ein Maß an Empathie, das der Me-too-Debatte bisweilen fehlt. Lore Stefanek inszeniert mit jenem Vertrauen auf die Dynamik des Texts, das sie auch schon bei »Heisenberg« mit Caroline Peters und Burghart Klaußner bewiesen hat. Das bekommt der Inszenierung gut, weil es den Abend nicht überfrachtet.

Nina Raine nutzt den unterhaltsamen Tonfall, um die Mechanismen von Gewalt zu beleuchten – von sexueller, aber auch sprachlicher Gewalt. Zur rechten Zeit kommt das im April in London uraufgeführte Stück heraus – in den Monaten, in denen der Vergewaltigungs-Skandal um Hollywood-Produzenten Harvey Weinstein und die anschließenden „#Metoo“-Bewegung Furore macht.